火炬曾经看到一张关于火焰艺术成就的报刊文章，其中写道：“火焰是当今很有影响力的篆刻家，他的篆刻雄浑豪放，刚柔相济，黑白相生，具有鲜明的艺术风格。”火焰的篆刻不同于一般，还在于他是有文化厚度和思想深度的。他刻印不但计白当黑、琢磨文字、推敲章法，还注重于凸显文字内核的文化属性与艺术真谛。从火焰的艺术追求和实践中，让人感悟到，搞篆刻艺术不能仅着眼于枣粟之小的印面，而刀石之外，是务必要有一个大篆刻、大文化理念的。
其实在火焰得到篆刻艺术界最高评价时，他并非一个专职的篆刻艺术家，那时他是一个响当当市长，火家庄几百年来出的最大的一个官儿。
火焰的祖父火雨生更是一个极具音乐天赋的难得的人才，在火雨生12岁时，他跟随着家父参加镇上一望族大户的新房屋落成庆典，因是大户人家，这种庆典也就比所有人家的要排场大得多，这家人请了县里最有名的乐器班子吹拉弹唱，把个庆典一次又一次推向，火雨生在现场听了那位唢呐手吹了一遍百鸟朝凤，火雨生便拿了火家庄乐器队的唢呐，有模有样地吹奏出整曲的百鸟朝凤，这个从没拿过唢呐的孩子只听人家吹奏一次，自己就能够不走调地弹奏下来，让人们惊叹不已，火雨生一下子成了整个庆典的热点人物。县城那支乐队的乐手认为这唢呐嘛这乡村到处都是，火雨生或许自小耳濡目染，不必大惊小怪。
一位演奏二胡的先生又拉了一曲二泉映月，在听那乐手拉了一遍后，火雨生便拿过乐手二胡，一副胸有成竹的样子，把那二泉映月认认真真地拉了一遍，听得人们如醉如痴。火雨生拉出的二胡乐曲，比那些靠本事吃饭的乐队乐工们更胜一筹，真正响应了阿炳的原曲那种韵味平淡含糊，或者说沉静朦胧，总的节律在仓促中舒缓，又在舒缓中仓促，概言之，就是疾徐有异，但异中总含着一以贯之的不安。两方面糅合，形成的格调尽显悖反向度，哀而不伤，悲中起兴，绵连而欲止，凝滞而奔涌，有怨愤却归于自振，有欣望却顿于安然。
人们热闹一番过去也就过去了，火雨生并没有学习那种当时在人们心目中不很入流的吹拉弹唱，火雨生到城里跟人学习经商，但他觉得自己根本不是那块料，他又回到了火家庄子，身无长物的火雨生经历了中国的一个大变革时代，他毫不犹豫地投身到革命的洪流中，时代选择了他，成就了他，火雨生成了区长，那个时代火家庄农民的心目中最大的官儿
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