茉莉花开时

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第 14 部分(3/7)

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。但我又有一些担心,这能否被接受,或者很多人会想现代都市生个孩子还像农村一样,生在荒郊野地里有点不现实,这是有点冒险的。但如果生在家里这个冲击就不那么强烈了。我想像,一条非常现代的马路,没有一个人,在她挣扎的过程中,看见很远处有一个洒水车,在生产的过程中,慢慢地开近。她生下婴儿,连脐带都是自己咬断的。实际上就是体现她的自强,不靠任何人的帮助,完全跟前两代人不一样,在情感上也好,在做事情上也好,不依附任何人。

陈袅袅:如果这种事情发生在一个一直就表现得非常坚强的人身上,恐怕给观众的感触不深。如果这个人过去是比较脆弱的,这个时候她能够做到这样的坚强,会是很打动人的。怀孕刚好是女人比较脆弱的一个时期,尤其是独自一人面对,这个时候她所受到的压力会是很大的。压力大的情况下,更能够激发出她性格中坚强的一面。

杨磊:我记得苏联电影《小偷》里面就涉及到在路边生孩子,整个影像都非常的虚,只看到一条没有行人的街道上,一个女人在蹒跚的走。

侯咏:我希望孩子生下来,所有的事情都结束了,远处那辆洒水车开近,灯光照在女人满是汗水的脸上,女人的表情应该是非常欣慰的笑容。

侯咏:首先是茉的出场,可以由明星画报上摇起。

张献:展示照相馆外部,然后再展示照相馆橱窗里的照片。比较慢、仔细地、全部无言地交代清楚,就是一个照相馆,外面的牌匾,店名。照片即有老的一些东西,又有装扮成水兵的那些形象,也可以有一些外国的,橱窗里的照片有一个特写。不用太写实主义。

杨磊: 要交代一下时代吗?

侯咏: 这个就顺带着。因为有一代一代人物的变化,时代就作为一个纯背景了。

陈袅袅:是不是要交代一下女主人公的一些人物形象?

张献:茉不爱工作,照相馆的生意又不好,茉的母亲有些着急,事关家业的成败,也许会有几句抱怨。

侯咏:我觉得还是加上看电影那一场,看一部“高占非”的电影。这样的话就把电影的戏加强了。“银幕上映出三十年代黑白时装片,男女主人公头像动来动去……”

侯咏:茉弄糖那个东西,我觉得这个戏也挺好的,有一种天真活泼在里头,这是后面两个人都没有的,也是比较典型的。这样的话到后头她再跳舞什么的就不觉得怪了,这个人物就是这样,挺爱玩的,不是那么老成。但是有个问题,她们家其实很小,拉那个铁丝合不合理?怎么样使它放大?照相馆就是几步路,那个技师在那,一般都是这开了票然后直接拿过去了,再弄那个不太好了。高了的话对客人就不方便了,一般来讲照相馆的柜台都不会太高,要不就是设计还有一个里屋?

关于影片的讨论(5)

张献: 能不能这么解决:这个摄影区跟外面不是一个区,用一个布幔隔起来。

侯咏: 或者做一个木门,这样就合理了。如果不是糖呢,是拴一个茉莉花什么的?

张献:我问了,茉莉花是乡下有些小孩会把它挂在身上的。

侯咏:拴一个茉莉花影片就开始了,把这个茉莉花开始就强调了一下。还有明星画报,不知道有没有这个东西。因为我看了一下介绍,当时就是《良友》,所以要不就改成《良友》,这个也有据可查,资料比较好弄。不像《明星》,太偏了。

侯咏:孟老板自己带一个带镁光灯的照相机是不是合适?要不就带一个随从?现在第一场戏直接孟老板就出现了,感觉有点太入戏了,太开门见山了。还有,前面她跟母亲看电影什么的需不需要改成茉去跳舞(茉是终身喜爱跳舞的一个人)?另外,在孟老板给茉拍照的最后茉母亲应该出现,比如说她在楼梯上站着,看着他们那一幕,有反应,这样一下就解释出母女之间的关系,要不然显得茉的母亲老是不在乎的感觉。

张献:就是母女间的那种不愉快。

张献:加一个试镜或者试戏的戏,因为我第一次写的时候没写试镜,她电影生涯几乎没什么具体事件,所以我想让她有一点这样的拍电影的经历。

侯咏:试戏的时候,我想让她的台词多一点,演得长一些。现在感觉她跟孟老板的交流可能多了一点,所以在试戏的时候,特别是后来一场戏,就是正式拍戏的那一段我觉得孟老板可以不在场,然后等到最后了,忽然听到鼓掌的声音,孟老板在门口不知道什么时候进来的,大家一看孟老板的反应也都开始鼓掌了。

侯咏:现在好像感觉她这个工作可去可不去,没有一种必须要去拍电影的感觉。

张献:就说她当时跟公司签了合同,不能迟到早退。

侯咏:以前她还在家里干活,偷跑出去拍戏,但试镜以后她要正式去拍了,家里的这个工作就不能做了。

张献:所以应该交代和强调一下。

侯咏:茉拍戏那一段不是清宫戏是现代戏,我在找那一段。还有一段《如此繁华》中的也可以。但是现在还不确定。

张献:到时候我们模拟这个场景拍,但是什么片我们不提,但不提片名,又有点可惜。

侯咏:不用提。不管它了,只有我们知道。是说一个洋房里面住了两个女人,都是男主人公的姨太太,互相之间是朋友。其中一个女人为了整另一个,把她

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